两天之后，我带着岛谷的新消息，找上了塔马双太郎。塔马双太郎把我请进了他的硏究室，沉着脸让我就座。

“这回也被你料准了。”

“岛谷怎么说？”

“虽然算不上完全的赝品，歌麿、清长还有北斋，这些著名浮世绘大家的作品，其实全是高度的修理品和补色品。”

修理是指把那些因为虫蛀，被裁边的作品进行加工，重新恢复成完整的样子。补色就是字面意思，给褪色作品雕制色板，重新上色，还原画作本来的魅力。如果工匠技术精湛，外行根本看不出来，这两种方法的加工痕迹。

不过，即便修补本身的素材是真迹，这样做的实质，也是把劣品进行包装，所以几乎没有什么价值，在藏家看来，更是连复制版画都不如。

“他再三跟你道谢……”我笑着说，“说要不是因为对东洲斋写乐的画产生了怀疑，绝对发现不了是修理品，岛谷很感谢你。竞标也中止了。”

“歌川广重的也是修复品吧？”塔马双太郎微笑着问，“国政、英泉那些呢？”

“那些都是真迹，便宜的作品完全没问题。”

“果然啊，如果我是山崎先生，也会选择相同的做法吧。跟我想得一样。”

“那么，你从一开始看到歌川广重的画，就发觉有鬼了？”我想确认塔马双太郎的依据。

“你似乎善意地认为，那幅歌川广重的画是名作，所以，就不需要过多地解说了。可是，如果一个研究者，能够为国政进行如此详尽的说明，对广重应该有的是内容可写。另外……”塔马双太郎慢悠悠地得意地笑着，“这只是我的直觉而已，山崎先生的说明，似乎过分市井化了，那口气好像不买就亏大了。书画鉴定的目的，至多不过判断真假，而非估价。画集的解说里，确实会出现像‘杰作’、‘罕见’之类的形容字眼，可是，很少会在鉴定书上，使用这些字眼。我想山崎先生尤其会极力，避免这种描述。”

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