显然，这间餐厅是在原本老房子的基础上加建的，而且，还是有意脱离原本的主调和风格。也许这原本是个阳台，后来封闭加顶。这正好解释了地板用砖石铺建的原因。三面墙壁是玻璃的，此时被原色的生丝窗帘遮蔽着。剩下的一面墙壁上，被某位画家以中国画的笔触手法，绘制了一幅充满神秘气息的风景画。寥寥几笔，敏锐精准地勾勒出山水的神韵：山峰耸立不见山，枝叶繁茂不见树。画面之中，一个极小的人，在隐而无形的水面上，荡着一叶扁舟。一人一舟如此渺小，整个画面看起来异常辽阔，给人无穷无尽的遐想空间。

餐具柜是一个老旧的朝鲜式立柜，黑漆表面，黄铜把手，经历数个世纪的使用，被磨得光滑发亮。每个黄铜把手样式不同，却都显得抽象深奥，将不可见的虚无化为有形，柜面上看似即兴而为的中国书法，却是精品杰作。

“这是1950年我在汉城买的，”弗朗西斯·斯伟恩注意到拜佐尔·威灵医生欣赏的目光，说道，“当时为了它，春天的时候，我将整个房间重新设计了。这是我对这所房子，在建筑构造方面，做出的唯一改动。”

“对一所租来的房子而言，这种改动很大啊。”拜佐尔·威灵医生点头说道。

弗朗西斯·斯伟恩笑了笑：“我打算买下它。”

“就算这里传说闹鬼，你也要买下它吗？”戴维·克劳隔着长长的餐桌，询问主人，“很抱歉，我说起了这个。我不知道你试图保密。”

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