The Mask of Dimitrios

●Eric Ambler／著

拉近“惊悚小说”和“文学作品”之间的鸿沟

“你这些创意是从哪儿想到的？”这应该是小说家最常被问到的问题，而且也可能是创作者最不愿回答的问题。此话怎讲？这种情形有点类似要求魔术师说明戏法是怎么变的一样。所以说嘛，要人家亮出“袖里干坤”，这简直就是“强人所难”。

其实说穿了，有些戏法一点都不难变，正如某些作家坦承他们的创意只是取撷于报章杂志，甚至是无意间听见别人交谈而灵机一动。基本上来说，创意的诞生并非一种有意识的行动；它是一片片、一块块地拼凑起来，经过一段时间的酝酿之后才逐渐显现出来。难怪有人打比方说：创意只不过是浮在海面上的冰山一角。

不过，若是以“间谍小说”（Spy Novel）为例，读者大概很难相信书中的谍报活动乃取材于报章杂志，甚至是坊间口耳相传的素材；间谍扮演的角色是“无名英雄”，他们的行动通常是“见光死”，因此一般大众咸信间谍小说家要嘛当过间谍，不然也一定有相关经历，否则怎能写出这种涉及国际阴谋且尔虞我诈的故事。事实上，这个揣测的正确性算是八九不离十，几位间谍小说的大师譬如毛姆（W· Somerset Maugham，1874～1965）、葛兰姆·葛林（Graham Greene，1904～1991）、约翰·勒卡雷（John Le Carre，1931～）都曾在外交部任职，暗地却从事情报员工作。唯一例外的是艾瑞克·安伯勒（Eric Ambler，1909～1998），世人至今仍无法拿他的生平来与小说对号入坐。

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