“现在也只能说说理论了。”御手洗浊（石冈次郎盛邀他来自己的母校演讲，不过似乎没人认识他，现在他化名为横沟京太郎）在讲台上思忖着，教室里坐着东京大学之贝克街侦探社的二十多名社员（末排混有日本的文科推理之圣东一），“大家看过的推理小说太少了，不过福尔摩斯和阿嘉莎，再加上怪盗罗宾和金田一——而那种柯南之类的实在太幼稚……——所以我一说说推理小说的历史和流派，难免泄底，不泄底的话又觉得无聊得紧……所以，不管听不听得懂，先给社员说说理论吧。”

“妈的，完全本末倒置，”东一盯着投影仪心想，“理论这种东西对于推理入门者来说太高妙，完全是对牛弹琴。我敢打赌，这我听都没有听说过的什么‘专家’说理论不超过十分钟，底下鼾声如雷。”

自从情人水子惨死、好友古峨和自己视同陌路之后，东一一下子就消沉了。几年前因为强烈的抑郁症住进了精神病医院。不过塞翁失马焉知非福，躺在病床上的几个月内——据东一自己说——他看了超过两万本的推理小说！出院后，东一立即向这方面发展，转眼之间，就成为了国内一流的推理作家。

“我认为，”御手洗开始演讲了，“推理小说中的诡计可分为两类：核心诡计和辅助性诡计。以《占星术杀人魔法》为例，核心诡计就是那个惊天动地的分尸诡计，而辅助性诡计则包含密室、雪地足迹、手记、地理方位等一系列的小诡计。不过辅助性诡计也可以分成两类：和核心诡计无关的辅助性诡计、和核心诡计有关的辅助性诡计。前者的存在只是零碎的、孤立的存在，和全作的核心诡计并无紧密的关联，我并不能说这样的写法不好，只是觉得未免也太浪费，而且全作似无统一性、连贯性。以《樱的圈套》为例，本作的叙事性诡计和其所叙述的杀人事件等并无实质关联，叙事性诡计出现的主要作用仅仅是为了让读者有惊愕感（很强的惊愕感），我个人认为这并不能称为完美。而后者则和核心诡计有联系，或为了补充核心诡计的不足，或为了掩盖核心诡计而使其不被侦探察觉。对了，也可以说这第二类较为高级的辅助性诡计即是大家熟知的‘岛田流’，只不过两者的形式不同，我所说的依衬核心诡计的辅助性诡计是站在罪犯的立场上，深埋在事件的真相之中、谜团之中。而‘岛田流’讲的则是案件的表面现象，各种匪夷所思的表面现象乍看之下根本无法解释，但都是核心诡计所引发的涟漪。当然，更高级的‘涟漪’则是在涟漪本身中也隐藏诡计，并使之和核心诡计统一、连贯！古往今来，象这样的完美无缺的杰作到底有多少呢？”

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