张正芳说,在一定的历史时期内,京剧花旦几乎“无旦不荀”。足见广大观众对荀慧生先生的艺术是何等热爱与欢迎。
谈及荀派艺术,除了追忆恩师,张正芳终其一生,都在“替祖师爷传道”。她说:“如今,我虽年过八旬,仍愿为传承恩师对艺术精益求精的精神,把己所学贡献给毕生追求的京剧艺术。”
她总结荀派艺术的特长,是在舞台上塑造各种各样性格不同、形象不同、年龄不同、身份不同、思想感情不同的人物形象;一个个人物,演什么像什么,不是演行当而是演人物。
荀慧生先生有一句话张正芳很推崇:“表演的动作由生活中变化来,却要精练紧凑,集中明了,同时还要美。”张正芳理解,这句话强调了戏曲表演要求的“形”“神”“美”,必须与内心刻画统一,才能走向艺术的升华。为了达到这一目标,张正芳结合自己几十年的演出与教学实践,逐渐总结出了一套有效的方法——“一个出发点”(一切从人物出发),“两个分析”(分析剧本、分析人物),“三化”(程式技巧合理化、舞蹈身段节奏化、全剧表演性格化)。
1962年荀慧生在“继承荀派培训班”上亲授《花田八错》《辛安驿》。图为《花田八错》汇报演出后,时任东北局书记宋任穷、欧阳钦及辽宁省委书记黄火青等首长上台祝贺并合影。前排左起:许可修、汤小梅、荀令莱、张正芳、崔笑君;后排左起:王丕一、徐枫、王玉芹、沈曼华、张伟君、欧阳钦、荀慧生、黄火青、费文芝、何润清、于春荣、吕香君。
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