第二天，津田良平一起床，就联系了杉原允。之前曾经被他叮嘱过，如果到了东京，希望向津田引荐一个人。

和对方约好了时间，放下了床头的电话，前一天的醉意又上了头。酒精还残留在脑子里，和摩衣子在一起的紧张加上死撑面子，不知不觉喝得多了。

今天是星期天，说实话，津田良平真想一觉睡到大天亮，可惜身在酒店，没有办法赖床。

冲个澡弄暖身子，再到大堂旁边的露天咖啡馆，喝上一杯热咖啡，总算能精神地去见杉原允了。

“塔马先生是个怎么样的人？”津田良平在开往新宿的电车中打探道。

因为同是浮世绘硏究者，津田良平也听说过塔马双太郎的著书和传闻，但是，他们从来没有打过照面。塔马双太郎以歌麿研究崭露头角，正好是在写乐谋杀事件之后，津田良平刚刚回到盛冈，两人算得上擦肩而过。当然，津田自己从浮世绘界抽身，也是原因之一。

“是岬老师的头号弟子。”

“这我自然知道。”

虽然岬义辉已经与世长辞，但是，他的盛名对研究者来说，仍然无人不知，无人不晓。岬义辉是战后歌麿研究，不可动摇的领军人物，能够集他的信任于一身，足以想象塔马双太郎的非凡实力。

塔马双太郎四十岁上下，听说在都内某所大学讲授风俗史。

“其实吧……浮世绘并不是他的专攻，只是因为研究风俗史的需要，他才开始投注精力。就算我跟他这么多年交情，也完全弄不清楚，那个家伙是对什么真正感兴趣。”杉原允想起来就感到好笑，“就连油画和雕刻，他都有独到见解。看着像在装腔作势吧，但他又真的很懂，总之是个怪人。”

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