1月26日星期六下午4点，纽约华尔道夫饭店。

音乐会7点开始，礼车马上就要来接我们，这一切都如此不真实，我像在一片云海里飘浮，然而却一点也不担忧。我没有上台前的怯场跟紧张，音乐包围了我，昨天一整天跟今天早上我都在练琴，用酒店特别在套房里为我摆设的钢琴做了一些练习。我最喜欢的练习之一，我称之为“蛞蝓”，完全没有演绎，用慢速弹奏曲子，像在揉黏土一样按下每个音，在心中则无比精细地把我想要表达的表情念出来。我的手指以这个方式最后一次把每首奏鸣曲的触感回忆一次，在心中将每一首曲子的音乐影像描绘出来。这场音乐会将是我的经典表演，在我仍然年轻的职业生涯中会标出一个转折点。如同每位大师在某个时期一样，在这个时期里，钢琴家已经摆脱想要取悦观众的欲望，也从初遇成功的飘飘然当中清醒过来了，他开始自由发挥天才，为音乐服务，圆熟的技巧不过是一个细节、一个工具。我将在好几千人面前演奏，这些观众是灵魂的聚合，将来渴饮艺术之泉，让他们喝吧，千万别让他们口渴，他们将满足地离开，而我则享有盛名。我想到古尔德跟鲁宾斯坦之间那个超现实的对话，巴赫专家对比他大了整整50岁的肖邦专家解释说他放弃开演奏会，是想要专心于唱片灌录，因为观众只会妨碍他的表现；而另一方则表示在现场演奏会当中，这上百个随他支配的灵魂带给他强烈的感觉。虽然我跟古尔德立场相同，认为只有当我们对一首曲子有新的认识跟个人演绎的时候，才有权利演奏它，但我也如同鲁宾斯坦一样，浸润在观众的聆听当中。

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