这部《黄蜂窝》是帕特丽夏·康薇尔的一九九六年“新”小说，或该说新系列的就此展开。当然，小说本身有头有尾，案件亦在书末顺利终结，但读小说的人却也会感觉到有更多东西犹发展中，正蠢蠢欲动。

康薇尔是个很有意思的小说书写者——我个人通常不只把她看成是在书籍市场上取得惊人成功的畅销作家而已，事实上，她机敏而且顽强地两面作战，既服膺类型小说贩卖的基本游戏规则，又相当程度把推理小说当自己言志的载体，叙述自己的真正感受、梦想和信念，讲她自己最沮丧、最悲伤难以自持的心事。因此，纯粹就推理小说的市场性要件而言，康薇尔小说比方我们长年读下来的“女法医系列”并没想像中那么“干净”，她篇幅厚重的小说总有一半以上的内容可被看成是多余的，拿掉它们既无损于案件的顺利进行，亦足堪应付市场规格的基本要求。我们得公平地讲，对于我相信比例并不高数量有限的一些读者而言，这多出来的部分，是康薇尔慷慨的赠予，也是小说最丰饶之处；然而，对于更大多数并没要想这么多的正常推理读者而言，这也会成为干扰成为轻快阅读时的负担。于是，康薇尔这样两面作战的书写方式，就跟二次大战的德国挥军苏联东西两线同时开打一般，这里头总有一个严酷的讨价还价过程，既在康薇尔书写的内心中反复进行，亦在她和她的读者之间反复进行。前者，她得妥善地分配她必须讲的话和她真正想讲的话，如何考虑她推理小说基本规格的承载拉动力量来决定加挂车厢的数量及其重量；后者，她应该晓得其中有现实的冒险成分，她试图畅所欲言的那一部分空间大小，取决于她的基本读者受她讲故事、讲案件和追索推理这一部分的吸引程度，也就是说，她得在推理主轴上更成功更精彩更紧凑，才有机会让她“离题”去讲话而不至于戛然中断她和读者之间的必要但不保证忠贞的联系。当然，至此为止，所有有形无形的证据一致告诉我们，康薇尔是非常成功的，她疲惫辛劳的代价是丰美的，但能够的话，我们顶好晓得她成功的特殊操持方式，这和她小说的独特内容是交互作用相互说明的，如果我们要继续念她小说的话，这个理解会帮我们把她从诸多无深奥理由的畅销作家中正确分离出来，知道她真正的、不比寻常的好。

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