“‘和时间刻度相关的诡计创作、筛选及分类之集合’么……”

梅瑟尔（Meisel）先生将单片的老花镜斜夹在鼻梁上，读了杜拉斯新交上手稿的第一页。那一页的内容极简单，除了“橙色讲义”的题目之外，就只有这行非常不起眼的、对标题所作的注释了。

他一读完就将眼镜取下了。抬起头，手抚着一侧下巴，对这位站在身边的老朋友报以沉默无语但却意味深长的回应：看看，他的眼神如同农垦专家面对大片水泥地时一般兴趣索然——显然，并没有打算翻开首页继续读下去的意思。

“署名是杜拉斯·普鲁斯特。”，夏哀先生丝毫不打算去理会这位朋友透过一系列含蓄但表意明确的动作所表达出来的态度（毫无疑问，他早料到会有此麻烦），自顾自地说道，“那年轻人最开始是将名字放在题目的正下方，并且也是用打字机打的。我劝他仅将名字署在文章末尾，而且要手写、草书：这样看上去就更具正式感。作曲家们熟谙此道——梅瑟尔，你当然知道那些需要在两百年前的慕尼黑寻找资助人的、潦倒却又才华横溢的谱曲狂热者们是怎么做的。一个有些名望的、兴许是受了贿赂的推荐人会假装无意，将一两份无名杰作塞到每周一次例行演奏会的谱单中：大公爵或许恰巧喜欢这首。于是，当观察到主子的嘴角稍稍扬起时，预先用钱买通好了的贴身弄臣就再趁机推荐一下——无论好坏，都会被说成是种刚刚兴起的潮流。”，他斜靠在自己的写字桌旁，拿起一只空的厚底杯，一边说着，一边故意将视线落在梅瑟尔膝盖上放着的那份被目前占有者给低估了的稿件上，“把握住这扬名立万的机会，乐评专栏上用滥了的‘再世神童’就又会多上一两位了。”

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