唐文宗太和三年(公元829年)，西南地方政权南诏国(今云南大理地区)派兵进攻唐王朝所辖“西蜀”(今四川西部)，并将军队一直推进到成都郭下。事后，京城即传说南诏军此次入蜀共“驱掠五万余人，音乐伎巧无不荡尽”。次年，接任西川节度使的唐臣李德裕，奉诏进行调查，后来在一份呈报皇上的奏折中提到：在被掠人员里，属于“音乐伎巧”的，确有“杂剧丈夫两人”(唐李德裕《李文饶文集》卷一二)。这就是我们迄今所知关于“杂剧”的最早历史记载。

“杂剧”一词的出现，说明宋元时期趋于成熟的中国戏曲艺术“杂剧”，已经在唐代开始萌芽。不过当时它还没有完全从歌舞形式中独立出来，而正处于歌舞向戏剧过渡的“歌舞”加“故事”的歌舞小戏阶段。

唐代的歌舞小戏，最有代表性的是“歌舞戏”和“参军戏”。

“歌舞戏”及其有关节目的记载，最早见于杜佑于贞元十七年(公元801年)撰成的《通典》：“歌舞戏，有《大面》、《拨头》、《踏谣娘》、《窟垒子》等戏，玄宗以其非正声，置教坊于禁中以处之。”这就是说，当时的歌舞戏属于民间歌舞类型，所以唐玄宗将它列为“散乐”而由教坊艺人排演。《通典》提到的这几个歌舞戏节目，以《大面》和《踏谣娘》最有代表性。

《大面》又作《代面》、《兰陵王入阵曲》。据“武士共歌谣之，为兰陵王入阵曲”的记载，可知这一歌舞表现的是北齐兰陵王长恭入阵破敌的故事。传说兰陵王长得眉清目秀，面貌有点像女人，为了使自己显得威武雄壮，每遇战事即戴着面具出征。因此，这一歌舞即有了《大面》、《代面》的称呼；艺人表演时，也要戴着面具出场。后来，《兰陵王入阵曲》还东传到了日本，日本《舞乐图》即绘有《兰陵王》舞姿图，并题记：“兰陵王，唐朝准大曲，一人舞。”

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