日期：2017-05-21 23:07:55

要么耍花枪，或者唱花腔

—从《诡梦镜中人》来解剖悬疑小说的麻雀

□程文敏

程文敏：湖北阳新人，现居香城泉都。作品散见《青年作家》《安徽文学》《芳草》《长江丛刊》等，入选《小说选刊》栏目。曾获首届“香城泉都”文学奖新锐奖，首届、二届吴国伦文学。与人合著《五十四种孤单》。

一口气读完一部长篇小说，现在于我算是十分奢侈的享受了，也就是从北京出差无锡，在高铁往返途中，我才腾出大块时间，将新入手的《诡梦镜中人》（以下简称《诡梦》）不间歇读完。

作为悬疑类小说，最大诉求就是走市场销量，创作通俗化和接受大众化是题中应有之义。可这本《诡梦》不安分，从头到尾都在耍花枪，笔头如同枪头，杆身抖动，红缨翻飞，让人眼花缭乱。咱不说玩出来的虚招，而是谈论他到底怎么玩的。或者换句话说，写出一部能看得下去的小说，和唱出一曲能听得过去花腔，在技巧讲究上没什么本质区别。唱花腔，声调多转折，气息要撑得住，声音要富有穿透力，还要表现不同意境，音符听起来就是流动的诗章。

笔者不会武术，也不会美声唱法，只能试着解剖《诡梦》，尚且做不到游刃有余，可能是抽筋扒皮，翻晒零部件，聊博看官一哂。

1、故事套盒必须要手艺精细

结构现实主义大师略萨有本著述《中国套盒—给青年小说家的信》，对长篇小说的艺术形式提出很多真知灼见，其中援引“中国套盒”的手段，来源于宋元话本小说，即在小说的开头引入与之相关的小故事，就像民间工艺品那样，大木盒里容纳小锦盒，这样的开头使小说富有创意，也能伸缩自如，开合有度。

《诡梦》的核心情节为诡异梦境，靠这个梦境解密推动。这个设定分内外两层，就是一个故事套盒，有了外盒作为引子，内盒既可以是主体，也可毁弃人物，另起炉灶续写。陈安妮老是看到镜中人的诡梦，刘纪允总是陷入奇怪的梦境，两位精英人物带着助手和死党踏上解梦探险之旅。原以为要打怪升级，探险寻宝，下面却不按心理期待来，而是借助幻术之说，置换主要人物身份，上演一个村庄的分崩离析，一群男女的悲欢离合。这一招花枪耍的，让人无法捉摸枪尖方向。

这种套盒玩法既是结构技巧，也是叙述技巧。先给小说开头打一个总“结”，主要情节就是寻梦，或说解密梦境，它要含蓄蕴藉半天，各种铺垫烘托，升级矛盾冲突，最后达到故事高丨潮丨，才可“解”开此“结”。这个“结”，在《诡梦》结尾，居然就不给解开，你若满怀期待必定扑个空，梦境真相究竟如何，现实纠葛还会怎样？最最重要的是，“且听下回分解”。

作为高富帅和白富美的男女主角，除了偶像特征明显，适合改拍成影视剧外，其实没什么好分析的。类型小说的主角不但是外貌协会的，而且是财富集团的。相比之下，我更愿意谈谈作为陪衬的配角。

男二号“郝胖子”，就是拖油瓶角色，干嘛是个胖子，居然还是个胖子，《鬼吹灯》和《盗墓笔记》都叫王胖子。这真是最佳拍档吗？小说这么写也是为了增强代入感。现实好像就是如此，穷矮矬遭遇高富帅，永远只有被跪和被虐的份儿。就因为长得胖，就该永世备胎，本事再大也不招女主角待见，只能在小说中插诨打科，在影视剧里耍活宝。能不能换成瘦子？对不起，肥胖是不可饶恕的原罪，自《笑林广记》中的明清笑话集，到赵本山小品、郭德纲相声，不抖生理缺陷的包袱，好像观众都笑不起来。讨喜就该讨巧吗？郝胖子作为探险解梦四人组一员，仅在开头和结尾几章出现，在小故事锦盒里，除了害着单相思，就是没头没脑当助手，而在大故事套盒中，则沦为围观群众，被施法成了魅影，不能参与任何事件发生，无法改变任何细枝末节。如果还有续集，要写出大IP，郝胖子的戏份可加重，性格再复杂点，仅仅是好女色、喜欢钱、讲义气还不够，不妨外形暴瘦为美男子，内心有所黑化，兄弟反目、深挖墙脚、横刀夺爱、梦里厮杀、握手言和，各种矛盾冲突无不可供选择。

2、悬疑设置不仅是吊人胃口

漂亮的故事是悬疑小说的内核和生命。没有哪部悬疑小说不是凭借一个悬念迭起、疑窦丛生、情节曲折、惊悚刺激的故事来取胜的。《诡梦》的命根子就是梦境解密，它的大悬念里套着许多小悬念，寻找梦中秘境，操纵梦中人，寻找凶手…通过不断设置、拆解，演绎得丝丝入扣，一层层剥开“疑”的内核。