关于这张“火照”瓷片不加过多描述，以免有误导嫌疑，各位可以自行观察与判定。无独有偶，日本一学者“对中如云”则声称自己发现了世界上唯一仅存的一件柴窑完整器“雨后天青觚”， 此事件一度引起轰动。（见图二十六）

据日本藏家讲，此器为六百年前由中国传入日本的，是明朝皇帝答谢日本幕府将军足利义满的礼物。乍看此器，犹如一件细长的玻璃花瓶，瓶壁轻薄如纸，深蓝色、浅蓝色、卵白色等色调不可思议地交融在一起，散发出如梦如幻、神秘莫测的魅力。此颜色与“雨过天青云破处”的描述倒是相符，颜色丰富不单调，处于不断变化之中，令人耳目一新。

日本学者“对中如云”对此器命名为“青百合花瓶”，并进行了大量研究以及长篇著述。同样，最关键的问题出现了，此器是来自后周还是明清某个朝代？它虽然符合从青铜器向陶瓷发展而来的特征，但仅凭此点是远远不够的。我个人看，此件釉色确实与众不同，颜色富于变化，但整体色彩还是过艳，不够沉稳，与五代单色釉“色泽淡雅，温润如玉，宝光内涵”还是有些美观上的区别。我感觉更像是清代瓷。这么说也不是胡址，理由是在清三代，同样之器是有仿过的，只不过仿的颜色都不如这件多变，比较单一。但如果是现代仿的呢？要想达到这种多变之色还是不难的。但现代仿品，不能将古物仿齐全了，这是硬伤。打个比方来说吧，古物有十个特征，而现代高科技仿品只能仿其二、三或是四，做不到齐全，也就是说，只能一时乱人眼球，但经不住细考。

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