陈黎：我看到不少媒体都说：张洁转型了，《知在》使用悬疑手法讲述爱情故事，诸如此类的说法。可我个人感觉，这是对《知在》最肤浅的误读。首先，我印象中的张洁始终是个风格多变的作家，写什么都是有可能的。就像你在《长篇小说选刊》里说的，“有时我想，我可能、不过是台机器，并没有自己的‘创作’，我的所谓‘创作’，仅仅是为我所能感知的、宇宙里的那个‘神秘’，传递一些信息而已”。另外，我也不觉得《知在》用的是悬疑手法。《知在》里总有一股冥冥的气息在流动，像是背后有一个人，有一张脸，如果说它是悬疑，很可能把它庸俗化了。不知您怎么看？

张洁：谢谢。我一直在为不形成“风格”而努力，早在（二十世纪）八十年代，当国内、国外有人评论我像“契诃夫”时，可把我吓着了。我绝对不愿意像谁，一个艺术家一旦像了谁，似乎就没有前途可言了。于是马上开始不形成“风格”的尝试，比如《沉重的翅膀》与《未了录》的差别，《楞格儿里格儿楞》《横过马路》《鱼饵》《他有什么病》等等与《森林里来的孩子》《爱，是不能忘记的》差别……

说到对《知在》的反馈，我倒觉得一本小说完稿并交付市场之后，就不是作家的事了，应该是任人评说。而且从我的阅读经验来说，同样一本书、同样一首诗，以及同样一幅绘画等等，在不同的年龄段，都会有不同的理解。当然每个人也会根据自己的人生经验，对同一本小说作不同的理解。这也是我在完成一部小说之后，从来不向读者规范自己小说意向的一个原因，其实读者的空间，有作家想象不到的广阔。

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