《尘埃落定》获第五届茅盾文学奖的消息传来，在杂志社举行的庆功宴上，与同仁们举酒把盏时，真是感慨良多。现在忍着宿醉后的头痛，在这里敲出这些文字，却不想再谈得奖的事情。而想谈一谈与这本刊物、与青年读者、与科幻文学前景相关的话题。

之所以如此是因为这些天，很多采访者不约而同都对一个主流文学作家在认认真真地做着《科幻世界》杂志的主编而感到惊讶。一般说来，一个被主流文学界确认了身份的人，再到非主流而且非常市场化的科幻文学中，是有些难以理喻的。所以，面对采访机和摄像机镜头，我一次次重复着我的观点。其实，这些观点在面对我们的大学生、中学生读者的演讲与讨论中，都有过反复的表达。一周前，在南京师大附中做演讲，题目就叫“科技时代的文学”。

文学与这个世界上的任何事物一样，从来不是一种静态的存在。这种动态性最鲜明的一个特征就是，从来没有一种文学甚至一种体裁能够一直居于主流位置上。比如小说，这个中文名词的产生，就表明它开始出现的时候，是无法与诗歌、散文互较伯仲的。小说登坛成为文学的主流，实在是植根于社会变化与读者审美需求的变化。

科幻小说的产生背景是工业革命爆发，是人类挣脱神权思想后科学意识的全面觉醒。所以，第一部科幻小说必然只能在英国出现。后来，科幻文学在一个国度的繁荣，必然与这个国度的科技文明在整个世界所处的领先位置有着必然的关联。也正是因为这个原因，科幻文学在刚刚过去的那个世纪的90年代一天天成为中国青少年阅读时尚中一个越来越重要的方面，实在是因为我们国力的增强。每一个渴求发展、每一个寄望于美好未来的人，都敏感到了在我们生活中已经越来越无处不在的科学影响与技术的力量。《科幻世界》正是在这样一个背景下，旗帜鲜明地亮相于中国文坛、中国期刊界，并随着国民科学意识的日益强化、国家科技力量日新月异的进步，取得越来越大的发展。

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