（1881）

题解

三幕剧《群鬼》于一八八一年问世，出版后两周即在丹麦首都哥本哈根上演。一八八三年，《群鬼》在瑞典首次演出。一八八九年，奥托·布拉赫在柏林他的自由剧场演出《群鬼》，这一年英国独立剧院也演出此剧。由于这个剧本诅咒了堕落的社会，堕落的社会也报之以攻击。剧作家早已预见到他的剧作要遭受一群“卫道者”的批评与诘难，一八八一年他给《群鬼》的出版商写信说：“《群鬼》可能引起某些社会集团的惊慌，不过这实在是无法避免的。假如不这样，我当初就不写它了。”一八九一年，此剧在伦敦演出时，有个批评家竟贬它为“一部糟糕透顶的作品，一个令人反感的卑劣的剧本”；在挪威国内，自由党与保守党对它的攻讦更加激烈。英国著名戏剧家肖伯纳曾撰文为《群鬼》辩护，驳斥了那些对易卜生的怀有敌意的批评；挪威著名戏剧家比昂逊也站在易卜生一边，为他辩护。早在清末民初，《群鬼》便传到了中国，由译述家林纾根据别人的口译改写为小说，并予以发表。当时的译名是《梅孽》，一说《梅孽》于一九二一年正式出版。一九一四年，话剧界的先辈陆镜若在《俳优杂志》创刊号上发表专论《伊蒲生之剧》，不但论及《玩偶之家》、《人民公敌》等剧，也介绍了《群鬼》。“五四”运动期间，《群鬼》在我国上演过。一九二一年，潘家洵译的《易卜生集》第一集收入《群鬼》。这里采用的是潘家洵的译本（曾收入《易卜生戏剧集》，人民文学出版社1956年版），并经译者校订的。

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