人们论孟郊的诗语，更多地只看到了奇巧的一面而往往忽略了它朴拙的一面。其实，他的诗歌语言中，奇巧与朴拙是相辅相成的。朴里藏巧，巧中带朴是他诗语的第三个特色。的确，孟郊十分追求诗语的精巧新奇（见前），但他同时又崇尚古朴，“业峻谢繁芜，文高追古昔”是他努力的目标。经过他不懈的艺术磨炼，朴与巧在他诗语中辩证地统一起来了。

朴是语言未加雕琢的自然质朴状态，拙指语言的稚拙真率。孟郊诗语既有民歌的质朴真率，又有古乐府的古拙自然。从下面两首例诗里可以感受到他诗中民歌的风致：

射鸭复射鸭，鸭惊菰蒲头。

鸳鸯亦零落，彩色难相求，

侬是清浪儿，每踏清浪游。

笑伊乡贡郎，踏土称风流。

如何丱角翁，至死不裹头。

——《送淡公十二首》之五

且不说“射鸭复射鸭”这种民歌风的调子，也不提“侬”“清浪儿”“乡贡郎”这些民间口语，单是诗中那种射鸭的水乡生活，洋溢于诗中那种真率的情趣，就在我们眼前展现出一幅活生生的江南人民质朴、纯真的生活图画，诗歌也像它所描绘的生活本身一样：质朴、纯真。在孟郊集中这样的好诗很多：

铜斗饮江酒，手拍铜斗歌。

侬是拍浪儿，饮则拜浪婆。

脚踏小舡头，独速舞短莎。

笑伊渔阳操，空恃文章多。

闲倚青竹竿，白日奈我何。

——《送淡公十二首》之三

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